《阅读记录存档，看得少但话很多》

　　《纣临》

　　已完结，架空异能，好看。

　　写完前面的就没什么好说的了，《贩罪》的续作，前作人物都有客串，延续了锋利的美剧镜头感、辛辣的台词和比喻风格、和层出不穷的屎尿屁笑话，群像塑造来讲更喜欢《贩罪》

　　《贩罪》

　　已完结，架空异能，好看。

　　三天两觉的作品风格是过于典型的贩卖大脑类。他的作品与其说是故事，更像一种才气、吐槽、脑洞和思想观念的填鸭式输出。

　　一个显著特征就是，跟市面上比较常见的正常人配角和精神病主角的对比设计相比，他笔下的疯批怪人角色如蟑螂一般，只要出现一个，那必然不是一个而是一窝，在《鬼喊》、《贩罪》和《纣临》中都有很具体的体现。一方面来讲，这表明了作者本身就很“怪”，有能力和脑洞来在一个作品中设计出各式各样风情各异的怪人，另一方面来讲，怪人和怪人的碰撞和互动是非常有磁场张力的，简单来说很帅很装逼看着很爽，类似看快节奏美剧的爽，垃圾话台词和屎尿屁比喻也绝对超脱了角色，是作者本身意志的延伸。

　　《贩罪》和续作《纣临》都是POV叙事，跟《惊悚乐园》相比，这两部的结构和节奏甚至有种炫技般的设计痕迹，每个角色都是故事的点睛之笔。值得一提的是，虽然作者总被诟病感情戏写的很拉，但我其实还挺吃他写的“男主装逼到天上地下其实对感情抓耳挠腮但是装作很娴熟”这套的。天一的感情线来的突兀又短暂，但这一笔感情线立马把他整个角色从胸腔里解剖开了，露出了内在的一些歇斯底里……只能说是非常对口，作者也充分落实了“我不会写就少写”的理念，但正是这种对关系性的大面积留白，只记录这一瞬间的感觉很好。

　　但总的来讲感情线确实很拉，硬要说只能是正好拉到了我的喜好上（一个很冷的屎尿屁笑话）

　　有想说的再补充。

　　《诡秘之主》

　　已完结，克苏鲁，好看。

　　这个年代推诡秘跟14年推全职一样，属于“这他娘的还需要你说”的好看类型，但还是要加进来做个留念。

　　这本书可以算是集作者写作风格的大成了，文笔非常的稳扎稳打，每句话都保证了信息量，属于广东靓汤式做法，小火慢炖入口余香，对情节设计和节奏的把控和调动情绪的能力都已经是（我心中的）天花板了。

　　设定缜密复杂却不晦涩难懂，克莱恩整个的定位、性格、和思维方式都跟这部作品有很好的相性，借思考视角为读者反复地梳理剧情>推演/误导思路>暗示发展，沉浸感很强，阅读体验也很好。并且越来越认识到克莱恩是多么的老少咸宜，在这种荒诞诡异的世界观下塑造出了这样的主角，有一种相辅相成的、悲伤又温暖的升华。

　　宏大叙事下的人文情怀作者不能说写的特别完美，但肯定用了心的。写历史车轮的同时也写了车轮底下沙砾的声音，写一些困惑痛苦又无能为力的絮叨和惨叫，也写了它们只能是这个时代的底噪。很多支线里的细节苦难的描写不仅没有喧宾夺主断掉节奏，在关键时刻都汇聚起来，在天灵盖上劈出情绪暴击。主角跟群众一样渺小，都成为了某种定格这个疯狂世界的镜头，但也反过来为这些疯狂赋予了新的意义。

　　总之就是好看……各种股也炒得很开心！

　　《长夜余火》

　　追更中，废土，好看。

　　细密的伏笔和严谨但有意思的设定，风格和节奏是一如即往的乌贼味儿。

　　虽然采用了全新并风靡市场的精神病主角模式，但商见曜跟同行病友们相比起来，会更“正”一些。虽然他持证上岗，但本质上还是（混乱）善良型救世主，电波不定但值得信任，掌握多种怪物嗷呜语，捉摸不透的性格下的脆弱和坚定也很对味儿。

　　感觉这种同行差异某种程度也是作者思维阵营（？）的体现，主角尽管思维跳跃但始终让人觉得“这是个好人啊……”，虽然感觉不是流行的精神病主角爽点但是真的蛮帅的，对于废土设定来说也很合适。

　　只完整看过奥术和诡秘，所以感觉是第一次看作者完全避让过主角的心理戏来写作，这让棉姐一定程度上担任了小克的角色来对当前剧情进行解说和递信息。对我而言读起来真的挺新鲜的……不过随之产生的一点点问题就是四人甚至两人的组合太过稳定不变（感觉离了棉的引导整个剧情都推不动了哈哈）有时候会出现一点相处模式方面的审美疲劳。但是整体剧情节奏张弛有度，看着不累，所以总体来说非常好看！